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草书的创作，书法家往往纠结于精致与随意的矛盾，过于精致，就容易拘谨，陷于死板。过于随意，就容易潦草，不见用笔，但一幅成功的书法作品，必须保证单字要精到，否则只见满纸云烟，乱作一团，而不见书法之美和文字之美。就经不起端详，禁不住推敲，没有耐人寻味之意。要求单字精到，并不是说每个字都像行书一样精到，而是说在草法中要见精致，在精致中要见意外之笔，这才叫神采。

草书创作要“乘兴”。乘兴肆笔，便成功了一半。人之兴来兴去，不同海之潮涨潮落，难于呼之即来，却可挥之即去。兴是创作的欲望，是不书不快的激动。此兴半是疯狂半是静，可以酒助，可以情动，可以喜调，可以悲催，兴之极致，静在其中。兴越狂，越专注，笔狂心静，此为最佳创作状态。笔法在草书创作中是一个基础性条件，历代草书大师的笔法也都十分精到。但是真正成就这些大师的，笔法仅仅是一个阶梯，是成功的一半。

作为书法作品，特别是草书作品，就制造出不同的矛盾，同时，还要和谐地处理好这些矛盾，只有这样才能创作出艺术语言丰富的书法艺术作品。经过十数年的书法创作实践，我认为以下的矛盾是草书中不可或缺的:大小、收放、粗细、枯湿、虚实、疏密、敧正、断连、感性理性等。这些不仅仅是一对对盾，更是能创造出富有音乐一样节奏的艺术语言!

侯冠荣，1936年3月生，祖籍河南温县，原西安电视台台长兼总编辑，曾兼任全国城市电视台协作会副会长、陕西分会会长、中国书画学会名誉主席、中国名家书画院名誉院长、中国书画研究院艺委会委员、中国书画艺术家协会理事、中国民族文化研究院理事、中国国际文艺家协会博学会员、高级书画师

书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。

创作追求自然、天真，要有一点“玩”的意识。对民间随意的书法，取其构成的大自然，但对用笔技法的丰富性、高层次要加强。书法发展史上，技法的发展是越来越复杂，用笔技巧是越来越丰富。从宏观来说，南北的审美层次以南方为高。研究史论，绝对按朝代划分有偏颇，时代特点的形成需要长时间的积累。东晋书札往往不是第一稿，其创作意识非常明显。

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